Title: S9E6 Lu Yu in Conversation with Yang Guimei | The "Little...
URL Source: https://www.bestblogs.dev/podcast/3955d2f26?amp%3Butm_medium=feed&%3Butm_campaign=resources&%3Bentry=rss_article_item
Published Time: 2026-07-22 08:00:00
Markdown Content: PODCAST
91
Golden Horse Best Actress Yang Guimei sits down with Lu Yu for an in-depth conversation, tracing her journey from a "little mother" in the wet market to a perennial star in the film industry, candidly sharing profound reflections on acting, family, and self-mastery. 岩 岩中花述
Today 01:37:23 19 chapters View Source →
00:00 00:00
00:03 1
我们谈论艺术，借由对话走进自己。我们也谈论女性，让她们的声音和光亮穿越媒介，抵达心灵。欢迎收听吉亚达言中花束。
00:18 2
竟然秦汉站在我面前，而且拥抱，而且还吻戏，多紧张，我真的是，我不知道那场戏是怎么拍过来的，如果是现在我当然不满意，我绝对不会放过他。因为我想我要演的这戏不是一个色彩，我可以代表那个年代很任性的女人。那一刻就想我不够努力吗？我很努力，就是我进演艺圈，从歌唱比赛演戏，然后从零走到现在没有懈怠过。好不容易被看见，然后还是没有被肯定。什么时候我还能再有这个机会再去参加金马奖？
01:15 2
人的每一天，你所要面对的不完全相同，也不完全一样。常常会有很突然的事情发生，很突然的感受，或者很突然的什么你不可预期的事情。所以不是每一件事你都需要跟你清楚。
01:35 1
段情感还没有到他终点的时候，你提前就结束。他说我以后就要这样的人生，我觉得你好有勇气。
01:43 2
我放弃自己的感情，不是因为妈妈生病，也不是因为家庭，是因为我自己想清楚我未来的人生应该可以拥有或者面对什么样的感情生活。你要把你自己的快乐和自由建立在别人的身上，让别人去主宰你的快乐跟自由。那个是很不安全的。
02:07 1
事业我们可以掌控，但情感你会真的。如果我把我的全部幸福压在对方身上，那好吓人。
02:14 2
不行，我不可能，我不是那样的女生，我可以自己很帅气的活着，但是我不要依赖另外一个。只要是我觉得这个角色我可以胜任，我就可以演他。不管他几岁，不管他是什么状态。
02:35 1
时长的话，自深处绽放。嗨大家好，欢迎来到岩中花树。今天我在请嘉宾杨贵媚女士跟各位打招呼之前，我先讲一个我个人的经历。时间是 1988 年，我要抹上高 3，要么读大一。那年有一部很重要的台湾影片叫妈妈再爱我一次在大陆上映。我当时不夸张的讲，我在电影院当中快哭死了。你周围目光所及，电影院是黑压压坐的满满的，每一个人都泣不成声。如果是按照现在的票房来统计的话，这将是一个票房可能过百亿的一部电影。但当年因为电影票很便宜，我记得可能是几毛钱一张。大家普遍公认的那一年的票房过亿或者过 2 亿，因为观影人次应该是超过 2 亿。
03:35 1
当年如果像现在这样，两岸的电影界的人士来往很密切，或者有非常发达的互联网，那一年最火的演员一定是杨贵媚，毫无疑问，不过这些年我们看过他很多的作品，到后来的饮食男女、爱情万岁，可能现在的年轻一代的观众会更熟悉的云水谣、太平轮，包括电视剧影后等等等等。所以这是一段从 1988 年到 2026 年才完成的一次对谈，我非常的兴奋，所以讲了很多。下面请远在台北的杨贵妹归妹姐跟大家打个招呼。
04:13 2
嗨，各位听众朋友大家好，鲁豫姐姐好。我看到你了，虽然透过荧幕，但是你一点都没变。因为我看过你很多的访谈，很温馨，很自在，很让受访者放心。谢谢。
04:30 1
听闺妹姐叫我鲁豫姐姐我感觉特别温暖。我给大家形容一下，闺蜜姐梳个短发，戴着眼镜，穿着运动装，非常的干练利落。和我当年印象当中的闺妹姐又像又不像你比那个时候看起来还要更阳光、开朗、年轻。
04:51 2
您看到的萤幕应该是角色，但是现在是我自己 88 年.
04:57 1
那是将近 40 年前的一个角色。如今在一个观众的脑海当中依然是栩栩如生的这对于演员来说是不是很幸福的一个时刻？
05:08 2
真的很开心，也很幸福，而且很温暖。因为我现在如果到大陆去很奇怪，因为我样子不像以前，我以前是长头发，我现在是短头发。但是我只要一开口说话，他们就说我认识你，但你是我说你想想看，他说好，妈妈再爱我一次。然后我就说对，听我的声音就可以认出我。你看我的声音是一个符号。我觉得。
05:36 1
是不是不同年代爱的观众记忆您的角色可能不一样。比如像我经历过 80 年代的，我第一想到的是妈妈再爱我一次。那更年轻一点的观众，他们会凭借之后的角色去记住杨贵媚吗？
05:51 2
他们是凭借现在的戏认识我，但是他们也因为现在的戏认识我以后，他们去追溯过去这个戏。所以很多人也看过妈妈在一次，还有人看过七次、八次，我都不可思议。
06:08 1
当年的观影体验很特别，我其实是一个泪点挺高的一个人。当你坐在电影院里面灯一黑，你被一种群体性的情绪带动，沉浸在那个情绪当中，本来你也想哭，但如果你一个人看的话。
06:23 2
可能哭的没有那么惨。我觉得是在戏院里面的共情。因为我在台湾，我也听说妈妈在有一次在大陆很火，我说为什么呢？他不就是一个母亲跟孩子的戏吗？他们说，哭惨了，哭惨了。而且我有一个导演回去大陆探亲，然后他就跟我说，现在大陆全大陆最红的就是你我回去探亲，我的亲戚跟我说，我一定要请你去看我们现在最火的一部电影。
06:55 2
到了戏院门口乌压压的人，他说一张七票是八毛钱，可是好像外面卖到 8 块钱，还一票难求。还有发手，怕什么卫生纸。然后说这个戏一定要带着手帕还是卫生纸进去，这部戏有一个手帕，皇后戏院里面全哭了，一片哭声。那时候很少有机会去大陆，对大陆其实是有一个好奇的想法。但透过那个妈妈在自我就觉得原来那个情感是一样的，好感人，对。
07:35 1
那前后我们一直会被这样的妈妈的形象所感动。我记得那一阵子，但是时间前后有点记不清了。有一部台湾的电视剧叫星星知我心，您还记得吗？
07:48 2
记得林福地导演。
07:49 1
对，也是一个非常坚强勇敢隐忍的，有一些苦情的妈妈，那个也是。所以我们普通人的心就是如此，会被最深情感打动。你说普天之下最深的情感好像就是妈妈对小孩。当年一唱到世上只有妈妈好，简直那是当年最火的歌。
08:09 2
我觉得我听说好像后来变成学校的教材，我觉得好感动，真的。
08:14 1
当然现在会觉得，你说那个妈妈为什么把那个孩子送回去，死都不要送回去。但不同的年代对于同一个故事可能。
08:24 2
会有不同的解读。但我觉得作为母亲的心，但希望孩子可以生活的更好，受更好的教育。他自己可能也会觉得单身妈妈有很多不足的地方。对于孩子的教育，教育系，其实现在也有很多妈妈是这样的。
08:41 1
是的，那个时候你在演这个角色的时候，你也只有 27 岁、28 岁，很年轻。但你知道很奇怪，那个演员在荧幕上给我的感觉充满了母性，充满了妈妈的情感。他好像天生就是一个妈妈。
08:57 2
是因为我从小就是小妈呀，我从小就是我们家的小妈。我的父母出去工作，我底下有四个弟弟妹妹，必须得照顾他们的三餐起居。所以演妈妈的角色，其实对我来说，有很多部分是我揣摩妈妈的心情，跟妈妈对我们的情感，你的爱。
09:23 1
从小担起家庭重任的孩子会格外的的懂事，但这种责任感对你来说是与生俱来的，因为是家里的长女，所以这一定是义不容辞，是你的责任。对，那您先跟我说一下当时您成长的环境，那个时候您是差不多 59 年，所以在 60 年代长大的。您当时生活的台北的环境是怎样的？
09:45 2
当时台北的环境其实蛮淳朴的，但是因为我不是太了解台北更广泛的环境，是因为我的生活圈子很小，我早上起来就得打给弟弟妹妹，然后去上学，回来又要打理弟弟妹妹，打理一个家，然后等到爸爸妈妈下班回来。所以我对台北的印象其实没什么太多的物质上或者是生活上的很丰富的社会的那些种种。我没有的小时候其实不是一个富裕的家庭，我爸爸家本来是务农的，爸爸没有读很多书，但是我妈妈的学历很高，在那个时候是高三毕业，等同于现在的大学生。他们两个的学识其实相差蛮大的。爸爸不识字的，所以他们就是做生意。因为我们家的环境附近都是菜市场，所以他们就是卖菜。爸爸妈妈不在家的时间比较多，妈妈把很多家务都交给我，所以我从小就很会做家事。
10:59 1
那你有时间玩吗？
11:00 2
没有。
11:00 1
那你从有记忆开始，就是要像个小大人一样的做家务事。
11:05 2
必须除了做家事以外，还要教导弟弟妹妹很多做人做事的道理。我的做人做事的道理是我爸爸妈妈教给我的。我小时候是住在一个三合院里面，然后爸爸妈妈每天都规定你如果出门遇见邻居亲戚，你一定要打招呼，什么叔叔伯伯、阿姨什么，所以每天早上要很很多次，然后我就会把这些交给我弟弟妹妹。那很多家事慢慢长大以后，我要分担给他们，不然我一个人真的没办法太多了。每天我早上起来要让他们梳洗，梳洗完了之后就让他们去上学，我自己去上学。然后中午有时候我要回家做饭给弟弟妹妹吃，再回学校去上课，洗衣烧饭、整理家里。
12:00 2
只要弟弟妹妹犯错就是我的错，打破一个碗或者是他们做错什么事跟人家打架就是我的错。妈妈回来就会骂我，就会教训我。我说又不是我犯错，但我妈妈就说因为你没有教好啊，所以从小我就养成一个很独立，我要自己在生活中判断很多事情。
12:24 1
解决很多事。但是听起来会是个苦闷的童年，因为小孩子该有的那些玩乐轻松都没有，那你会不会觉得苦闷？
12:34 2
不懂苦闷。我们因为我的生活圈子很小，我没有走出我的家庭的范围。
12:41 1
你认为生活就是这样子的？
12:43 2
对对对，我记得我读书的时候，同学要去看电影，然后就约我去看电影。我妈妈说可以，你把家事做完，你就可以去看一个家有多少事，我做完了都天黑了，我还能去看。而且我们家有九点钟的门禁，不能出去的。就是等于你要把你家里所有的一切，让弟弟妹妹晚餐吃饱了饭，你要把碗筷洗好，所有的一切做完你才能出去。同学不会等我的，所以我到国中的时候，我才星期六背着书，我跟同学偷偷的去看电影，就是扛着回家被骂的那个危险。那你当时。
13:25 1
扛着回家被骂的危险去看的电影都有些什么，还记得吗？
13:30 2
林青高演的戏，林青霞的戏，甄甄林凤娇的戏，秦汉、秦祥林，我的偶像。
13:40 1
你当时有想过有一天会跟李星导演合作，会跟秦汉合作吗？
13:45 2
没有，完全没有想，完全没有这个念头。
13:48 1
说起来你经过台湾电影的很多的阶段，因为那个时候像很多文艺片非常流行，那种琼瑶式的，非常唯美的、浪漫的，也很的爱情电影是很流行的。你当年可能看的就是这些。
14:04 2
对读书的时候就很向往。如果我是那个女主角，如果我碰到一个很帅的男生，我会怎样会怎样？
14:13 1
有碰到很帅的男生吗？
14:15 2
那时候没有注意，因为我觉得我的生活很紧凑，压力也很大，每天要面对很多事情，所以我只能在心里偷偷的想，但是真正的去感受到什么帅的男生，对我好的男生没有。
14:32 1
当时去电影院看电影或者听歌，对你来说是童年可能为数不多的生活充满亮色的时候我。
14:40 2
从小我就会去歌唱比赛。台湾在早期是有那种路边卖药的，他就会招来很多人来看。会有一个小型的歌唱比赛，就是小孩来歌唱比赛，他会吸引大人过来。所以我小时候就去参加歌唱比那我也很开心，也很乐意去参加。我们穿的衣服都是阿姨他们穿过的衣服，我们穿我穿过的衣服弟弟穿。只要去参加歌唱比赛，妈妈就会给我买一件新衣服，就是冲着那一套新衣服，还有冲着那个去参加比赛，以后会有奖品。
15:20 1
但是没有想过有一天自己要走上唱歌演艺的道路。
15:25 2
没有，我记得小时候我写功课的时候都会听歌，收音机我会听歌，边写功课边唱歌。只要我妈妈经过看到妈妈就会说，你考试不认真，你要是考歌词，你可能都 100 分，每一科都 100 分。我说对，小时候我每一首歌都会唱很厉害的，说长大以后都忘光了。
15:49 1
那你后来真正开始自己也去做歌手，去电台去电视台唱歌。那你当时唱什么歌呢？
15:56 2
没有唱过什么属于自己的歌，或者是什么流行梗。
16:02 1
能赚到钱吗？
16:03 2
赚不到钱。
16:04 1
但是跑通告的话会给你们通告费。
16:08 2
会给通告费，但是很少。就是你的车子跟制装费、化妆费都不够的那种，但是就是一个兴趣。歌唱比赛他入围三名，我是第三名。签约以后我们就是特约，特约等同于现在的上班族的试用期，我一试用就试用了三年。其实我那时候特别觉得，我应该是不太适合在这个演艺圈，因为我没有一个很好的背景。即便是嘴巴甜，但是你还是要有一点自己的本事，也没有属于自己的歌或唱片公司。
16:46 2
到第三年的时候，我觉得我没有赚钱，都靠我爸爸妈妈养。当时我有个念头，就是我去找一个上班的公司上班好了。可是我又想我去上班能做什么？因为我一出社会就是进电视台，所以我不知道我能做什么。在犹豫的时候，电视台就跟我说，杨贵媚你要不要来演戏？我说可是我没有经过表演训练演戏我可能没办法。他说你试试看。
17:18 1
我就这样演戏。
17:19 2
害不害怕？当然害怕，一开始我不敢的，我跟电视台说，那算了，我不要演好了，我报了一个剧本，我来来回回退给电视台三次了。我妈妈看我每一次抱着一个剧本出去又回家，他就说你为什么抱着一叠书？我说那不是书，那是剧本，让我演戏，但是我不敢。可是我妈妈说去了去演，她说你唱歌也没赚钱，一个月上不了几个节目，都看不到你。你去演戏，那个连续剧每天都有，每天都可以看到。你说爸爸是因为我妈妈的鼓励，所以我才去的。然后我那个时候也想，歌唱节目没有机会上，所以好吧，试试看，演戏其实还蛮紧张的。可是我现在我想那个时候太冲动了，需要有冲动。
18:13 1
怎么那么。
18:14 2
需要有冲动？
18:16 1
如果人生关键时刻没有冲动的话，哪也去不了。
18:19 2
什么也做不了。真的。可是那个时候太没有自信了，太没有自信。
18:24 1
但还好爸妈没有阻止你进入娱乐圈，没有阻止你去唱歌演戏。我想那个时候大家对于进入娱乐圈，尤其年轻漂亮女孩进入娱乐圈，还是会有一些担心的。如果是保守的家长的话，多半都会觉得有些谨慎。
18:41 2
会，我爸爸妈妈倒没有，因为我觉得我的父母很信任我，我是他们从小教出来的，所以我自己对自己也很自律。在生活中所以我也很感谢我的父母。可能是因为相信会洁身自爱，所以他才放不出来。倒是我的亲戚会在我的父母面前说，多不好意思。作为爸爸妈妈，然后让女儿抛头露面上电视，你知道演艺圈有多乱吗？我妈妈起初会跟我说，然后我就说妈妈你不要觉得难受，你也不要觉得不好意思，你去跟我们那个亲戚说，叫她生一个女儿，也进了演艺圈了。
19:26 1
回答的很好，好像当时的艺人都是一个素人的身份，进到演艺圈一边学一边做，一边做一边学，慢慢成长起来。尤其演员都是在片场一个角色一个角色的学过来的。但我觉得你有意思的一点就是你在银幕上度过的青春少女的角色是很少的对，演戏没多久就开始演一个年轻的妈妈，然后就开始演妈妈。如果能够算的话，你演青春女性，单身女性没有结婚，完全少女型青春型的话。就是我们会谈到又见春天，爱情万岁，也还算也就之前的那几部而已。
20:07 2
我应该是从电视起家，就是我先进入电视剧，再拍电影。我在演电视剧的时候也是很早就演妈妈了。所以当时有一些比较资深的女艺人就会生气，他们就会说你那么早就演妈妈，那我们怎么混呢？我说那也那也不是我的错，我也很想演小姐，但是他们就是找我演妈妈。然后我如果不演的话，我就没有演出机会。所以我把我每一次找我演的角色跟演的机会，所以几乎是来者不拒。那个时候长的剧 30 集，哪怕 30 集里面有三集、有五集、有八集我都接，所以真的不容易。那个时候而且不会演戏，真的到现场很折磨人。
21:01 1
怎么叫不会演戏？
21:03 2
不知道那个角色要怎么诠释，每一次演的时候都只是说话，然后导演给你安排地位或者是安排动作可能就是说话了，忘了做动作可能就是说话了忘了。那个位常常会挡住别人。我们在摄影棚三部机器是固定的，你很容易不小心会挡住后面的别人。你挡住他以后，这场戏就要卡，就要重新从头拍，不像现在的技术这么好，可以剪剪。在这场戏出错你就要从头来，当然会被骂。如果后面那个角色他在这一场他是哭的稀里哗啦，你出错了你就得让他重新再哭一遍，他当然不开心，我常常是那个让人家不开心的人。
21:54 1
那就要常常被骂了。
21:56 2
对，还有就是我们剧本是普通话台词，演闽南语剧就要把普通话的台词转成闽南语，但我就是不会转换。所以每一次讲出来的台词，大家会觉得你在讲英文，在讲法文，没有人听得懂，会被指正，然后就会被教训。
22:20 1
所以那个时候被骂是每一个年轻人都要学习的一个必修课。
22:26 2
我觉得我是完全没有经过表演的训练，应该我被骂的机会比较多。
22:34 1
再回过头去看你觉得你到什么阶段，就好像已经开始在片场是不能算游刃有余，但你开始有信心知道自己。
22:46 2
在做什么。应该是拍林福地导演的戏的时候，才明白这一句普通话要换成闽南语该怎么换，也才明白虽然是普通话换成闽南语，但是他也有年代感。在什么年代的人说什么样的闽南话。比如说在更早期可能更土的闽南话。在现在近期你讲太多的闽南话，可能没有人听得懂，所以要讲近期的闽南话。那个转换我在那个时候才转换过来。林淑娣导演是首度启用单机作业，我们以前的摄影棚是单机嘛，并且他是跳出摄影棚拍外景的导演，在那个阶段我才真正的感受到，也明白演员跟摄影机的关系。
23:37 2
在拍戏的时候其实我是很紧张的，因为我不知道现在的镜头到底在拍哪半身，或者是浪或者是什么。但是经过林导演的单机拍了以后，我才懂得说演员跟镜头的关系其实也有角度的关系。比如说镜头的高低，当我们在表演的时候，那个眼神你是要被看见的，你不能一直看地上就是那个方向。所以我后来拍电影的时候就有感受到我跟我同期的演员不太一样。因为我经历过林福地导演的淡季拍摄。当我拍电影的时候，其实他也是单机拍摄，同时单机拍摄。还有一个就是它的镜头是横切拍的，就是单拍。你不单拍我的时候，我另一方没有被拍到。
24:31 2
人要把情感 hold 住，那个很重要。然后他在转换镜头的时候，跟那个调光，跟整个环境自己在改变的时候，我们依然要把那个情感 hold 住，不能放掉。这个情感 hold 住其实对我们学习还蛮重要的。
24:49 1
我的理解单机拍摄对于你当时的训练这么重要，就是因为当一个单机在捕捉一个演员的表演的时候，你需要更加的精准。因为如果放在一个全景当中，可能你只是众人的一部分，画面的一部分，好像你的表演没有那么的被我们放在显微镜下去观看。你需要更精准，情绪更准确。
25:12 2
而且那个情感要延续。有的人在跳镜头拍的时候，他的情感下一个镜头连接不到上一个镜头的情感，他的情感会跑掉。所以我应该说在那个时候，我才真正上了一个表演课。
25:28 1
明白我们后来都看了很多采访，也都听说当年在台湾演电影，如果作为一个演员，你没有被李行导演骂过，好像你的演艺生涯不够完整。我那个时候。
25:40 2
就不够完整，因为李星导演从来没有骂过我。我听很多长辈还有很多记者都说，你知道吗？旅行单位很凶的，在现场怎么样，他很大声他会骂人的。我去拍他的戏的时候，我战战兢兢，我一直喜一则忧，就是我开心的是我终于可以拍到大导演的戏了。但我要的是万一我被他骂了我要怎么办？可是我自己又想说，我从小就被骂到大了，不怕了，没关系了，就这样呗。但他从来没有骂过我。
26:18 1
即便在你看来，你当时拍的算是跟他的第一部戏又见春天。你自己后来回忆过说跟秦汉拍吻戏，因为你太紧张了，新人整个人僵硬到不行，可能那个戏你自己完全不满意。即便作为一个新人，那么青涩，导演也没有说什么没有。
26:36 2
他没有说什么，我心里想，说完了完了完了，这场戏我可能要换一件的。你想想看，我国中的时候背着书包去戏院看的就是秦祥林、秦汉、林青霞、林凤娇真正。但现在竟然秦汉站在我面前，而且拥抱，而且还吻戏，好紧张。我真的是，我不知道那场戏是怎么拍过来的。当然了，如果是现在我当然不满意，我绝对不会放过他。
27:08 1
但当时可能导演觉得作为那个角色，他要的状态可能就对了。那种青涩的、紧张的、渴望的，也许他就莫名的吻合。
27:19 2
应该。但是我也不想去考究，因为也回不来。
27:23 1
但我觉得那部电影还蛮有意义的那算是你的进入电影界的你很早期的作品之一。那是林凤娇，基本上她是告别影坛之前，可能倒数第一部第二部作品了。
27:38 2
对对对，之后知道她退休以后，我就觉得还好我有个跟他合作到。但林凤娇给我的感觉就是我在演艺圈作为艺人一辈子都不会忘记的很温暖的前辈。我之后在拍戏的时候，我每每都会想到他他有跟。
27:57 1
你有具体说一些什么让你觉得很温暖。
28:00 2
那个时候我们就会觉得嘴巴很大不好看，所以化妆老师就会画一个小嘴画在嘴唇里面。有一天林公交就跟我说，闺妹给你研究一下。我说好，是啊，他跟我说话我好开心。然后他就说我想要跟你研究一下你的口红，你的嘴唇。我说怎么了吗？颜色不对吗？可是真的是老师画的，我自己也不懂。他就说我觉得你的嘴唇可以再画稍微丰满一点，丰满一点，他不就嘴巴很大。
28:38 2
我心里这样想，可是他说嘴唇薄看起来比较不清，嘴唇厚一点看起来比较温暖。他说你有看过好莱坞苏菲亚罗兰吗？他的嘴巴是很丰满的，然后说话是很有感情的，然后是很有魅力的，是不是？我说他说那我建议你嘴唇可以画丰满一点。
29:06 1
从此以后我就丰满了。这么细微这么细微只有一个身为演员，而且是很有经验的演员才能够体察到的。对。
29:18 2
而且我觉得有一些可能比较资深的艺人，他会觉得他在演艺圈这么长久的时间，他要保有他自己的位置，他不会让你超过他。但我觉得他好无私，他好棒，而且他不是指导我的表演，他是指导我的整个角色的状态。我觉得我顿时觉得好温暖，还有他的为人真的是我心里很崇拜跟学习的一个榜样。在拍戏的时候有一个伯伯是产物，他每天都要煮很多次的水，然后倒很多杯水，然后一个一个奉上。我有一次在片场的一个小角落，我看到林凤娇她塞了钱给那个贝贝，我觉得好温暖。他不是在大庭广众之下，他是在一个角落，然后筛选给他。后来我才知道，原来他是一个老兵，他没有小孩，没有太太，他就是一个人生活，有拍戏才有工资，没有拍戏就没有。所以我觉得真的是很有爱心，很温暖的一个人。
30:32 1
是所以我觉得当时其实你面对的那些前辈演员，都是我们后来看属于那个年代的电影传奇的一部分。我后来看到现在你再去跟很多平台还会有又见春天的有一些影像，包括有一些照片。很多人会在下面说，杨贵媚当时好美，你当时镜头里面那个造型妆造真的是很美。但我想导演从那个角色身上已经看到了，这个女孩未来是可以演一些更成熟的，超出自己年龄生活经验的角色的。
31:03 2
我不知道导演怎么想，可是当时我们有一个很资深，就是跟李晶导演特别好，跟很多大明星都很好的一个媒体，一个长辈。他就跟我说，他说桂妹你要好好演，你好好演，可以当林凤娇的接班人。我那时候特别紧张，我说怎么可能怎么不可能不可能，我会很努力，但是你跟我讲的话是激励了我，鼓舞了我，但是不可能的。我说年度教是没有第二个人可以替代的，无论是他的人品、演戏跟所有做人做事，我就觉得在我心里是一个很崇高的人。
31:46 1
可能每个演员最后就是找到自己的一条路，他不是要去替代谁，而是要在这个影盘上找到自己的位置。我作为观众，那个年代我也很喜欢看那些言情片，包括李行导演拍的又见春天，还有像琼瑶的很多电影，它其实现在看起来是可能有有一些薄弱，有一些单调，但那个年代对年轻小女孩来说，你会觉得充满了很浪漫的幻想，可是作为真正的电影迷，是后来台湾拍的很多的非常乡土写实的影片，是有文艺的底色在的。我认为那对你来说，可能作为演员，比如说跟王鹏导演合作一些偏写实乡土风格的影片，对你的历练。
32:30 2
是很大的。是靠近我的生活。
32:33 1
你觉得是你从那些角色身上会看到你妈妈那一辈。
32:38 2
的人的生活，就我妈妈那一辈，我奶奶那一辈的人的生活。然后会看到我小时候的那些生活环境的那些人的生活，是吗？蛮熟悉的。
32:51 1
所以在拍这样的角色的时候，对你来说它接近起来会比拍又见春天会更容易一些些吗？
33:00 2
情感上会更容易一些。因为我接触过这些人，所以我知道那个情感是什么。在更高层的，比如说服装设计师，在我当年成长的过程中距离我好远，所以我演那个角色的时候其实有一点心虚。
33:17 1
我记得在一个采访中看到当时王童导演两个角色给你选，你说你选了更有挑战的那一个是哪两个角色给你选？
33:26 2
稻草人，稻草人一个是我们家的媳妇。就是疯了。他的先生去战场上然后战死，所以他疯了。他穿那个歌仔戏的服装，五颜六色很漂亮，然后在田野里跑，在那一片绿油油的稻田里有一点色彩，好像人生有一点希望的那个象征。
33:49 2
另外一个角色就是那个弟弟的老婆，他就年轻。哥哥说你们不要生那么多小孩，因为生活不好过。你们生了以后就要养，就要花钱，没有那么多钱，那他要想那么多，所以弟弟就每一次都约自己的媳妇偷偷的。导演说两个角色让我选，其实我也很紧张。我想说我怎么可能王彤在台湾算是个大导演，怎么可能一个大导演的拍戏让我选角色又惶恐但又兴奋。可是我自己就选择演那个弟弟媳妇的角色，因为我想我要演的是戏，不是一个色彩。我希望这个角色他可以跟很多孩子，跟很多环境大家一起对齐的那个感觉，我可以代表那个年代很任性的女人，所以我选择了弟弟的老婆那个角色。
34:49 1
扮演这样角色的过程当中，对你来说，因为你说你看到过这样的女性，你从妈妈的身上，从妈妈的长辈的身上看到过这样女性。这种是把别人的体会，把别人的经验通过你的表演再移植到你的角色上来。这个过程就是表演它是个很神奇的过程，对不对？
35:08 2
是再加上其实导演他的剧本写的很细腻，所以很容易就可以进去那个角色。再加上那个时候有文英阿姨，有很多我们资深的那些长辈演员。他们其实都经过更早的年代，跟他们演起戏来，那种心情是很像回到过去那个环境的那个氛围。
35:35 1
而且那个时候拍这种偏写实的乡土气息的这种文艺电影，她那种真实感又不同。因为我记得之前林青霞她在她的文章里面就回忆说，他们当年拍那些文艺片的时候说最高峰时期她可能一个礼拜都不回家，自己带衣服，然后就去找一些非常美的海边别墅，拍的会很快。但如果拍这种非常写实的乡土题材的文艺片的话，你们所有的一切场景、服装、人物的设计师会更加趋于真实。是不是？它时间会更长。
36:11 2
难度会更大对，而且环境不是太好，多半都是山上多半有一些场景都是破烂的房子置景就是把它修复恢复到要拍的那个年代的环境，真的山上很多蚊子，很多虫比如说我们拍到半夜的时候，那个是外县市，它不是那么都市，不关心事的人都很早就睡觉。所以拍到半夜的时候，什么点心，什么宵夜很困难的，但是一定要在那个环境才能完成那样的电影。
36:48 1
就是场景越真实，我觉得会给演员表演提供更真实的一个抓手。对，现在我们在提到杨贵媚过往的作品，大家肯定会提无言的山丘。我就好奇，因为那电影是你的第一次金马提名，女主的第一次提名。我很好奇一个新人演员第一次演那样的一部口碑很好电影金马提名，你当时心里的渴望有多大？
37:13 2
我没有渴望，我很害怕。刚开始的时候我很害怕，因为我觉得我不可能走到金马那个殿堂，从来没有想过，我只是觉得很荣耀。你看我考第一名了，我也有跟想象的时候，然后就是享受大家的祝福。但是我觉得人就是这样，就是有一个环境跟整个氛围会改变。就是我也有一刹那想要拿奖，是颁奖典礼开始那个音乐响起的时候，我那一刻我想要拿奖。
37:56 1
那你有准备获奖感言吗？
38:00 2
没有，因为我觉得不可能是我，但也的确不是我。
38:04 1
对我知道这个，我知道。当台上宣读获奖名单的那个人说得奖的是在那个名字被念出来之前，你心里的把握有多少，渴望有多少？当时心跳得快不快，你还记得吗？
38:18 2
我记得有一种情绪涌上心里，原山丘市文英阿姨入围女配，我入围女主角，吴越山丘入围很多像奖。王童导演坐在我的位置的后方一点点。颁奖典礼一开始有很多技术人员获奖，然后导演就会上上下下。导演本来都是很开心的，后来女配角一发布的时候，不是唯一。从那个女配角之后，导演再也没有笑容。可是我的女主角在后面，所以我那一刻就想导演让你开心，我们今天一定要拿到女主角。
39:02 1
没有那一刻心里是很深的失落吗？
39:05 2
那种失落不单单是自己的失落，也觉得对于这么爱我们的导演，他的内心更深。因为他的女主被动没有。我后来从旁知道，其实导演留在后台室内，他就觉得他不够好，就觉得这个导演好温暖，就觉得很对不起他，没有努力帮他拿到一个奖。
39:34 1
哪里得奖不得奖里面总还是有一些运气成分在的。
39:39 2
是可是当时的气氛当时氛围其实是很想要帮抖音争一个气氛，但是这要多年以后才会体会到。得不得奖就是假。
39:52 1
我后来看到一个报道说，应该就是那一次你没有拿奖之后，大家可能媒体或记者看到你在离开颁奖的场地之后，在街上那媒体的描述当然会看到说这个年轻演员他的失落，他的失忆了。但我想知道你那时候离开颁奖现场回家的路上场景你还记得吗？有失落有失忆吗？
40:18 2
就是穿着礼服，然后拿了一个很小的包包，里面有面纸，然后有一个小小的补妆的东西，那个包包很小，颁奖典礼完我们都会有一个 after party，就是庆功宴。但我也不是很要去庆功宴，所以我就想要回家。我就默默的从我们颁奖典礼走出外面来的时候，我首先碰到的是那一年女主角得奖那部戏的老板，也就是我们前一阵子才过世的蜈蚣先生。我看到他，我就跟他说，吴老板恭喜，然后他就拍拍我的说应该是你的，我就愣在那里，他划过我的身，我就愣在那里。
41:07 2
什么意思？明明就是你们的都拿走了，你还要这样跟我说，再往下走的时候，就碰到了一个媒体人，一个女生，我到现在还是很好的朋友叫淑芬。她就搂着她就说，怎么不是你？我说那就不是了，人家奖都拿走了。他说那你现在去哪里？我说我想回家。他说你要不要喝一杯咖啡，我就是特别脑袋是麻的，被那个吴老板那么一句话，我就说好啊，然后他就说我们去喝咖啡，他说那你不要去庆功，我说我请什么假，不要去了。
41:49 2
然后我们就在咖啡厅，然后我坐计程车下了车以后，我把包包打开，一毛钱都没有，我没有钱付计程车，我说，怎么办？他说没关系，我有我有。他就帮我付了计程车费，然后要进去咖啡厅，我就说喝什么咖啡，我又没有带钱。他说没关系，我有我有，就被他拎着进去咖啡厅坐下来点了两杯咖啡。
42:17 2
过一会儿我们无言山丘的电影公司的老板他就走过来，他也跟我们在一个咖啡店里面，他就走过来。他说贵妹，我说总经理不好意思，我没有能为公司拿奖，不好意思。他说没关系，以后我们再拍，这样子我就说好。那个媒体就跟老板说，他没有经验，他连车钱都没带后，老板就说没关系，这个咖啡钱我付，老板又去帮我结的那个咖啡的钱，就这样。然后我就说我好想打电话回家给我妈妈，然后我什么都没有，都没点，就说没关系，我有铜板，你去公共电话打，我就打回家。我妈妈知道，我就说妈妈对不起，我没有跟他讲。老婆说没关系，那你就赶快回来。我说我喝完咖啡就回去了，你要在门口等我，我没有带钱，他说好好好，然后回家以后，然后换个衣服。
43:20 2
卸完妆躺在床上开始哭了，开始哭了那刻就想我不够努力吗？我很努力，就是我进演艺圈，从歌唱比赛演戏，然后从零走到现在也没有懈怠过。好不容易被看见，然后还是没有被肯定。什么时候我还能再有这个机会再去参加金马奖？我应该没有机会就哭了一个晚上。
43:54 1
我知道，因为那一年你的呼声很高，那一年男女主角呼声最高的成龙。
44:00 2
和你对我们那个媒体还说，你知道吗？妹妹我们输了 300 块。我说为什么？他说我们报社就是两个投票箱，一个成龙，一个你一票 300 就放进去这样子。我是说我很抱歉，我也没有办法陪你们，因为我也没有拿到钱。
44:21 1
所以我看很多当时的报纸都会说叫痛失金马。在那一年。所以我特别因为我们在这边能够看到你后来得奖的那次，你的获奖感言，我很感动。我明白就是因为有第一次痛失的经历，你之后你在那一次得奖的时候，你当时的获奖感言，你说我坚持了很久，我很勇敢。这个心路历程我现在能够明白，它很复杂，中间经历了。
44:46 2
很多的考验。但是我那年依然没有得奖感言，因为我好像记得那一年其实女主角个个都很强，我依然没有什么把握。事实上我的德甲改还是上了台以后才提出来的。但是我觉得那一年的我特别值，就是没有经过太多文字或者太多思考的琢磨，是我从我心里讲出来的。我得奖的那一年金马奖是 41 届在台中的场地，所有我拍过戏的导演那一年全部在台下。好巧。
45:24 1
我心里。
45:25 2
好澎湃，就是我终于对得起这些栽培我对我好的导演，我终对于可以让每一个导演讲到杨贵媚曾经拍过的戏的那种肯定就那一年。对，好巧，真的好巧。
45:41 1
所以你说你等了四届，四届金马奖对于演员来说是一段挺长的时间。对你来说四届金马长不。
45:50 2
长没感觉，因为我就不是一个拍戏为了要得奖的人，只是因为我入围了，所以我当然就要面对那个状态。但我不是因为拍这个戏他会得奖的片，所以我就拍谁敢肯定那个戏会得奖。
46:08 1
你知道你这次得奖的那个画面，我后来还看过，印象很深。在他宣布获奖名单之前，你当时是咬着手指，咬着大拇指，我记得。然后听到杨贵媚三个字之后，你就不咬了，以后用手指指着自己，意思是我吗？那周围人会说是你是你，我当时想，可能演员在那时候整个脑海当中一片空白。等到肯定自己在上台，当时给你奖杯的是刘德华。
46:34 2
我记得他也是那届的男主角。懵了，根本就是懵，根本没有可能。因为我没有觉得我那届是最好的我自己觉得我记得我得奖的那届，就是我进去颁奖典礼的那个饭店化妆的那个地方，我迎面来的是朱元平导演，然后我就跟他打招呼，朱延平导演就跟我说桂妹这一届是你了。我说不可能，导演我自己知道不可能。因为每一个角色其实他都有他很棒的表演。他就说如果再不是你媒体要翻了，我说不可能，我说要谢谢导演，你就安慰我主导很温暖，只是这样而已。但那届我真的没有觉得为什么，但我觉得。
47:24 1
那个画面很动人。就是你在台上领奖，曾经跟你合作过，导演很神奇的在台下都看着你，那个场景会是很动人的。
47:34 2
全部在台下。我想说怎么这么巧，我其实没有脑袋是空的，其实就是想说什么就很直接。但是我一个一个从左看到右，右看到左，全部是我所合作过的。
47:47 1
你当时能够都。
47:49 2
看到谁？朱延平、王彤、李行导演，什么一只眼，然后蔡明亮全部。
47:57 1
都在那届。你得奖的时候，那些媒体有没有把输掉的 300 块钱赢回来？
48:03 2
他不知道。我没有问你，因为隔这么久了，但是媒体很疼我每一个媒体真的对我都很好，给我很多的鼓励，给我很多的掌声。
48:15 1
所以每一个角色，每一个演员，每一个电影都有他的命。很多时候我们作为创作者，你尽自己的所能，在那个时候把它尽可能的呈现出来。但是它如何被观众去接受，如何被一个奖项去接受，完全是不由我们控制的那是命。
48:34 2
我也觉得每一个人都有自己的运气的。我好像我没有拿到 53 邱的奖，好像很好运气不好。但是五言三秋过后，我得到了两部很棒的戏，爱情万岁、饮食男女。对我得到了跟两个很棒的导演的合作，很棒的角色一直到现在都是经典。所老天爷是公平的，他不会把所有全部好的都给你我就想如果我那年得了，我是不是后面两个戏都没了？就是因为我没有得，所以才会有这两个戏，是这样吗？就是每一个导演拼了命都要把我送上去，我都这样想，所以我就开心。
49:20 1
但很神奇，你看在那个时候，因为李安跟蔡明亮是两个在现场导演风格完全不同的导演。他们在同一时期都看中了杨贵媚这个女演员。那他们是一定是从你过往的表演角色当中，看到了你有适合他们新片当中角色的特质。他们从你过往的哪部影片呢？是从无言山丘吗？还是从什么电影当中。
49:44 2
看到的这两部片都是当时中央电影公司的戏总经理徐立功对我们这些新导演新演员都很好。李安导演要来台湾 interview 演员的时候，他就把我介绍给李安导。Interview 的那天我大迟到，因为我感冒吃了感冒药，然后睡过头匆匆赶去。我说对不起，然后又他说好了，那现在我也没有时间跟你聊了，但我要去跟一个厨师见面，你要不要跟我去？我就说好，然后我就陪他一起去跟厨师见面。也就是当时我们在拍饮食男女的很众多的厨师之一的厨师，然后吃完饭就回家。我心里在想完了我应该没希望。
50:33 2
但后来李安导演又找了我第二次，他就说你尽力你演那场戏，我就跟他说，他其实对我不是太清楚。然后我就说我演的什么戏，然后他说你演的王童导演的戏，乌云山丘。我说对，后来我就接到通告。
50:50 1
饮食男女是我非常喜欢的一部电影，看了很多遍。因为里面对于姐妹父女之间的描述我很喜欢，演员我很喜欢。还有拍那些吃的，拍的。
51:01 2
太好了，我们都没吃。
51:07 1
但是拍的就看起来很好吃，因为我看了太多遍，所以开始有一个镜头，我认为有一点穿帮。以后我再采访李安导演，我要问他他拍的是廊雄老师在准备菜切菜，那些动作非常的行云流水，非常好看。但他拍手切菜的一个近景的特写的时候，那个手应该不是郎雄老师的手，因为那个手太年轻了。我想这个地方应该是一个穿帮。
51:35 2
你好厉害，观察细微。对，没错，每一道菜可能师傅都不一样。像比如说捏包子的，捏包子那个手，那个就是鼎泰丰老板杨老板的手，然后切菜或者是鲨鱼什么都是不同人的事。很多专业的厨师。
51:55 1
因为我采访过李安导演，我也知道他的现场的拍摄风格。当然现在更是如此，就非常好莱坞的工业化的，很按流程来，非常的严谨。然后你看他为了要拍这样跟美食相关的戏的话，他会要见各种各样的厨师。我知道她也让你们几个姐妹之间在电影开拍之前要生活在一起，要变得更默契熟悉，要建立一些连接。你们在一起生活了很久。
52:21 2
两个多月。是每天因为 5000 年有 5000 年的课要上，然后我跟王玉雯有王玉雯的课要上，老师傅爸爸的课要上，然后我们自己还有属于自己角色的课要上。所以我们虽然一起在中央电影公司的片场里面每天都要见面，但见了面以后就分开，要各自去上各自的课。这样导演就希望我们可以常常连在一起，吃饭也好，喝咖啡也好，聊聊天也好，一起看书也好。
52:55 2
我在拍饮食男女的时候，因为导演请了老师来帮我们教课。那个身体感官的课是我从业以来第一次上这样的课，我觉得我好珍惜，而且那个课丰富我内心跟我的身体感官就很重要。但还有那个正音班，因为我们的狼熊是普通话字正腔圆。但我跟王玉雯，跟吴倩莲，我们三个有不同的口音。他说你们怎么变成一家人？就开始上正音课。上正音的老师他说你念一段台词我听听，那我们就各自念一段。
53:38 2
这段录像我们自己听都不好意思，都把头低下去了，所以开始有一些字要正要矫正。李安导演就说现在的年轻人，你们说话嘴巴都含一颗卤蛋，呼噜呼噜呼噜的都听不清楚，所以又要我们说话要有重音，惨了，什么叫重音？我不懂，我说说话不是自然就好吗？为什么要什么是重音？后来导演就说你听听亚雷姐，你听听狼熊狼叔他们说话，就是有重音说好吧，学习。他还是搞不懂重音是什么。我是一直到有机会跟咱们大陆的和平导演拍日光峡谷的时候，去了甘肃，跟王学圻跟张丰毅一起合拍的时候，我才懂得重音音是什么。说话的抑扬顿挫很重要，这个也是我在饮食男女的时候学习到的声音表演。
54:45 1
家珍在这部戏里面，他是一个教化学的老师吗？你还问过导演说导演我物理化学又不好，我可不可以教别的？哪怕教国语，教文科类的，你会比较觉得有信心一点。但我觉得这些细节就很有意思。
55:00 2
因为他太太就是化学系的，李安导的太太是化学系。
55:06 1
是因为这个原因。
55:08 2
所以我觉得李安导演可能化学也没有太，他就说一定要让同学听到打瞌睡流口水的科系，就是化学不让我改科系，我就说好，我化学以前读书的时候就考两分。我也是很辛苦去上那个化学课，去学校找那个老师，跟他商量说老师我可以旁听吗？他说你在他旁听我的课怎么上？我的学生会躁动。我说不会，老师我一定很低调。然后我默默的跑到最后一排，戴着帽子，然后我不化妆，我把摄影机架着这样子，然后都不长身觉，你可以让我录吗？
55:53 2
然后我旁听，我去旁听了好多堂课了，就这样那个化学老师让我建立起来，然后我就在想到底要讲多长的化学课。因为你化学课你也有教课，一直到要跟学生丢粉笔交流的时候，你前面都要上课，那你要言之有物，你不能随便讲。所以我自己就写剧本了，按照那个老师上课，好，一字一句都把它写下来，把在黑板上的图都画下来。这样然后我给辅导看，说我自己做的功课，如果我拍的那一场，我这样上课是可以吗？请你给导演看一下，不然那场我会很紧张。我不知道我这怎么办法，他就说这个导演在画面上要看到这个东西，这些服务号。这样我就说好，我又去找那个老师，那个老师就特别为我单独上了一堂两个符号加在一起连接的课程。
56:54 2
然后拍那场戏的那一天早上特别好笑，我在化妆，然后李安导演就在我后面走了两遍。我心里在想，导演很少会到化妆间来，为什么他还会在我后面走了两遍呢？我有跟现场的工作人员说，他说他应该要感觉一下你的氛围，看你准备好了没？我说我都准备好。那天拍那个化学课，我真的是提着心脏提到喉咙，这样拍完的好紧张。但你有趣吗？我觉得蛮有趣的。
57:32 1
因为跟不同的导演合作就会有不同的工作的风格。尤其你看你同时跟这样两个工作风格天差地别的人我知道蔡明亮导演跟李安导演比起来的话，就是一个非常随性的那你是更适合哪一类的现场的风格呢？
57:50 2
我现在两个都适合了，当时我经过那个考验，我两个都适合了。当时是李安导演先拍，拍完了以后，马上蔡明亮导演接着拍。蔡明亮爱情万岁，金树明因为个人因素没有办法拍，所以要换演员。徐立功老板又把我介绍给蔡明亮，我也不知道蔡明亮为什么会选择我。后来我跟他要剧本的时候，他就跟我说，因为换了你我必须得改剧情，换剧本，重新再编排，所以他从来也没有给我剧本。李安导演的是所有对白场景，所有场地都要踩过，然后都要走过，所有一切都完备。开拍站在那里，你就是那个角色，他会说的很清楚。然后每天的 schedule 就是不能落。
58:46 2
好莱坞是到了蔡明亮导演什么都没有，每天就是一个 A 四的一张三行字，三个三角形，我开始发问了，说导演我现在是倒数是什么心情？睡觉接电话是什么心情？谁打电话给我？然后我现在是什么怎么那导演就说没有你就这样就好，按照你生活中，我又不是特约演员，按照我生活中我是什么表情？我不知道。他说没关系，就按照你生活中就好了。有一场戏是特别让我生气，是我们在一个百货公司前面摆那个地摊，我跟陈昌荣两个人要一夜情的。前面的那一场导演失踪了，那个地摊都摆好了，然后所有零点什么都就位了，然后摄影机也摆好，灯光都弄好了，我们准备好了，但不见。
59:44 2
我问摄影师说导演呢？他说我不知道，我说不是，我们现在都已经好了。那这是夜戏，导演要等到天亮才要拍吗？他就说不会的，他会掌握好时间，然后又等 1 个小时过了，我说导演你为什么还不来？等到我都累了，都乏了，我想说到底要不要拍呢？到底发生什么事，导演就又用得出来。然后他就开始指导这个戏，那个戏我心里就不高兴，我就真的按照我自己的走法。所以在拍那场戏的时候，其实是我自己很不爽的情绪。
01:00:21 2
哭泣那个地方也是他也是跟我说，我说的我为什么错误？他说没有为什么你就是哭？我说不是，这个人哭一定要有一个原因，我为什么哭呢？这个剧情剧本的前面也没有，后面也没有，为什么？
01:00:39 2
他说那你前一个晚上跟一个陌生的男生一夜情，你不觉得很那个吗？我说很什么应该很高兴，一夜情应该很高兴，为什么要哭呢？说那你你又想说你卖房子，然后房子卖的不好，然后你一个人住，导演给我讲了很多资讯，比如说导演美美这个角色，他是很孤单很寂寞，可是为什么要在一夜情以后哭了？他就说就是没有人爱。我说他没有人爱，也不是今天的他说你会的，你会的。
01:01:16 2
我说导演我没有准备哭的心情，今天他说你可以的，你可以的，我们等一下就拍，他就走了，他就不理我了，我就开始心里发毛，我就说天哪，这又是最后一场戏，然后又是什么？我要哭？我到底为什么哭？我要找一个着力点好了，我就从这个角色的最前面能片段的想。
01:01:40 2
然后到那个夜景之后，我都还没想明白，就没有拍了，好吧，就拍。所以我就从起点走到那个位置，坐下点根烟，我前面都没有哭，因为我没有办法哭，但是我心里知道这一场就是我要哭，我的目标就是要哭。所以我竭尽全力的想我自己的内心可能从小到大，在社会上，在自己的经历上有很多的事，我经历过不想去记得的，想要忘记的，但是全部在那一刻都被我翻上来。我竟然真的就哭了，然后哭哭到就是我觉得我的脑袋是涨的，我没有办法控制，我觉得我的脑袋要爆开了，我没有办法哭下去了，所以我自己就停了。但那个情绪涌上来没有办法刹车，所以我就继续哭。我可能在发现我一直以来不愿意记得。很多挫折，很多内心的事情，我觉得那一刻我全部用哭泣道出来，就哭到不能提。
01:02:56 2
后来我也不知道什么时候喊卡，然后就知道蔡明天上来报，就是跟我说对不起三明天跟我说对不起，他也哭了。后来蔡导才跟我说，他在茉莉的前面一喊 action 的时候，他看我没哭，他不知道要不要喊他。但当他看到我哭的时候，他就一直看着我，可是连续哭的一下下，他说我停了，他有点紧张，所以他从椅子上刚站起来都还没有站直，他发现我又开始哭，所以他又坐下去，他就一直让我哭下去，没有停。我自己也知道我应该是停不了，所以很多人问我说那刻你在想什？都是很多自己内心的事。后来你们这部。
01:03:49 1
电影去威尼斯影展的时候，你们电影的首映你看完之后，你也是哭的站不起来。
01:03:57 2
我我我那个是才会我那一刻觉得我不是一个专业的演员。因为我在拍摄的时候，蔡明亮是用那种他拍我的时候是用方法。因为他知道我是一个从电视剧然后到电影的演员，有经验的演员。所以他害怕我用经验公式化的来演出这个角色，所以他前因后果都不让我知道，他只让我知道片段，我只要全是片段就好。
01:04:29 2
其实蔡导他是有剧本的，他有一些剧本可能在他的手稿当中，可能中间还有在他的脑袋，但他都不告诉我。所以在那个屋子同时有两个男生在做什么，我并不知道，所以他是用方法把我逼到最角落的地方。他甚至于跟陈昭荣说，拍戏的时候妹子找你说话，你不要跟他说话，你不用跟他那么亲近，你不用理他。那陈超荣就很那个，陈超荣说他他他他都是演员，他跟我说话，我不跟他说话，我没礼貌。他说不用，你躲他远一点。
01:05:08 2
所以我去拍戏的时候，其实我很孤独。我旁边没有人，也没有工作人员，就只有我公司的人，其他没有。所以我就觉得拍那个戏特别不踏实。因为你看前面的李安导演，他铺陈他说一切安排好，就是角色很清楚。后来请万岁什么都没有的时候，我就觉得所以我每一次在拍每一个镜头的时候，我心里都在骂什么导演，为什么指定不讲清楚这样怎么演？现在是什么心情，什么情绪跟什么氛围我都不知道。但就这样我演完了。
01:05:48 2
看完片的时候，我特别觉得我不是一个专业的演员。是我没有理解到导演拍的时候是这么辛苦，他是希望我演的更自然，更从心里出来的。即便是情绪不好也好，态度不好也好，其实都是人一般生活中很真实的呈现。所以在那个威尼斯的时候，我就觉得我好丢脸。我不是一个专业的演员，我在问你是从头看到尾，我才明白这整个爱情万岁在讲什么。我一方面感动，然后一方面我也很感谢蔡明亮导演，我又对他很愧疚。然后我又觉得我真的很佩服，大可以忍耐我这么久。然后为了创作可以忍耐我那么久，我穿上很臭脸给他看还奢侈。
01:06:42 2
所以从那次跟蔡明亮导演合作以后，我对我的表演跟生活有一些很大的改变。就是以前拍戏的时候想要问问导演，说导演这里为什么要这样子，为什么要跟他这样子？那前面是发生什后面是发生什么？所以我们会去追根究底的问一个明白。可是到拍过爱情万岁以后，我除了进门跟出门的情绪我会问以外，其他不会问。因为我觉得人的每一天，你所要面对的不完全相同，也不完全一样。常常会有很突然的事情发生，或者很突然的感受，或者突然的什么你不可预期的事情，所以不是每一件事你都需要那么清楚，你只要把那个角色的内心建立好，他的环境，他整个的人格建立好就好。
01:07:40 2
所以我后来极少会问，即便是我听到其他演员会问说那这里为什么我要这样？我说你又想到你晚餐要吃什么？他说我没想。我说那就对了，你不能预设你现在出门会碰到谁，所以这就是生活中，所以也就是因为这样好看。如果什么都让你预测到了，观众都懂了，干嘛还要你演那一次以后我每次在拍戏，我也是都在享受那个戏给我就是这场戏的编排跟表演，跟我的对手戏，跟那种相遇或者什么事给我的感动，我觉得那个很享受。
01:08:21 1
对于观众来说也是。所以后来我们在看，每每蹲在冰箱前在吃蛋糕，很多人很能共情说对，我们也会有这样回家累到不行，就是蹲在冰箱前面有什么就吃什么。这些好的表演它是人性当中共有的，它不是准备好的，它不是预设的。可能那一刻情之所至，但是跨过屏幕。
01:08:44 2
我们也能感受到。我有一次在路上碰到一个女生，她就说你知道吗？虽然这个是很远的，可是我到现在还记得你蹲在冰箱前面吃蛋糕，并且看了不以为然。他觉得什么好爱的，那个也没有情绪，然后也没有故事，也不美。多年以后有一天他觉得回家开冰箱一个点心，他就在蹲在前面吃起来了。他说他立刻觉得好像是在相似这样的场景。事后他想是爱情万岁，每每在殡葬前面吃蛋糕。
01:09:22 2
所以其实蔡明尔导演的电影他很前卫，他就是跑太前面了。所以当时在上片的时候，其实共情的人没有太多。但是多年以后，其实他的片子影响后来就是在那些年纪稍长，然后有一些经历的朋友们，再回想到那个戏的时候，大家都很有感这样。所以导演自己也说，他说我拍的戏可能观众很少，能理解的人不多。但是没关系，我也就这样呈现。
01:09:58 1
有的时候就是一个表演，从不同的角度去看。我记得你拍饮食男女的时候，家珍在洗碗，他是低着头在流泪的。但当时李安导演从他那个角度看不到你流泪，他认为你没有流泪。后来那个摄像说他每一次都哭了，而且每一次那个眼泪是精准的，在那一时刻留下我觉得这种细节好有意思，就是不同的角度看一个表演。
01:10:23 2
你能够看到什么？我记得那一场就是李安导演在采访的时候，他曾经说过，但是惠妹的表演很精准，精准到我没有办法下剪刀。但是连导演这样讲的，说其实我我自己有反省，是这样是对的还是错的？就是对于一个演员说这样是对还是错。
01:10:44 2
那个片段是因为我们洗碗，女生的洗碗会有一个身体往前倾的那个肢体，你不可能直挺挺的一定身体往前倾。那个机器是从我右斜方 45 度角这样拍过来的。所以当我身体往前倾的时候，我说到心里痛处的时候，其实眼泪掉下来是会往下面掉，它不会留在脸上的那连导演几次来看我，他这样看，因为我们的前面有一个很大的反光板保内容。然后导演透过那个保利绒缝隙看我一下，然后又说再来一次。
01:11:24 2
这样经过三次以后，第四次他应该沉不住气，他就说闺蜜你没有哭？我说有啊，因为他有听到我的声音很紧，但是他没有看到我的眼泪。我们摄影师就说有那姐她的哭点是同一个地方，她的眼泪都是滴到水里的，而且亮晶晶的。他就说是因为导演你在莫妮特看那个，莫妮特不是太清楚，所以他说是，他说好，那就再来一次。后来他就说为什么你在同一天哭？我说一整整场戏会刺痛一个人的，一定是那一句那两句。
01:12:04 2
如果不是在那里情绪出来，你在别的地方，我觉得那不是直接的情感，那个是我酝酿出来的，我觉得我的脚是被刺痛的，就是你觉得我是一个很 8 股的人，就是那一个点换不了那个点，他每一次要在那个点哭，我也很辛苦耶，因为你就是那个点。那你拍过三次以后，你会不会有心里有预备动作，还是会有。所以我每一次拍完，要再一次的时候，我都要去注意一下我的脑袋跟我的身体的重新组合，才能再重新拍这一片段。但是我到现在还不懂，弄不清楚，就是不要演清楚到底是对还是不对。因为有些时候有一些导演，我们都知道拍戏是第一线，剪辑是第二创作。当你第一创作这样，你在第二年创作的时候，是不是可以用不同的方式。比如说有一些不同的时候，是不是可以用一些第二创作的组合来重新说一下这个故事。但当我很清楚的说他换不了镜头，他也剪不掉，因为他剧情必须这样走。
01:13:20 2
我从影以来就是从我以前不会演戏到一直懂得怎么演戏，从加法一直到减法演戏的这个过程，我一直告诉自己，就是你每一次在演出一个角色的时候，你绝对是要真诚的演出，你绝对是要很精准的，你绝对要感动自己，感动别人。就是在片场有所浓缩或者是调整的时候，我希望我的表演不会被剪掉，这是我一直以来告诉自己的，就是你绝对要掌握好那个氛围，希望在取舍的时候不要被舍弃。这是我自己对自己表演的一个期许。
01:14:03 1
我觉得你一直是一个无论是在生活中还是在表演，你是很能掌控自己的一个人。你看你可以掌控自己的情绪、眼泪、身体节奏，在生活当中你要掌控自己，要照顾家人。它背后是很多的责任，在你是个很辛苦的人，你觉不觉得桂。
01:14:23 2
妹姐我习惯你现在让我轻松一点，我不知道我要做什么。因为我从小就是被赋予责任，这个好像是在我的身体里面的血液跟我的观点里面，就是你作为一个人，你就是必须要承担一些什么，要负责一些什么，你都不承担，不用负责，那你要干嘛？
01:14:44 1
你看比如说我们看电影里面一对夫妻，他们的孩子长大以后上大学，家里面空了，那一瞬间他觉得我已经尽完我为人父母的责任了。那对于你来说，你的家庭责任在哪一刻你觉得好，我可以毕业了，是在地位。因为都长大那一刻，他们都各自有工作成家那一刻。
01:15:05 2
还是在什么时候，我觉得我对家庭从我妈妈生病以后我有一些改变。我妈妈生病以后有一些时候就是家里兄弟姐妹聊天会聊小时之后过去一些什么片段，然后什么事。我说我怎么没有这个记忆？他们说那个时候你都不在家，老妈都说不要告诉你啊不要让你分心，原来那个阶段我就是在努力我的工作，因为我不是科班出身，我就必须要更努力。对于家里反正爸爸妈妈在没关系，在那个阶段我好像不是家里的小孩，我没有跟家里一起，我好像脱离了那个家庭的感觉，我什么都不知道。
01:15:55 2
当妈妈生病以后，当我不在家的时候，他们也可以负责爸爸妈妈。我觉得 OK 弟弟妹妹都长大了，我应该可以不用太担心，他们都长大自己一片天。我当然就是爸爸妈妈到现在我还是会觉得我以爸爸妈妈为主，就是他们平安，他们快乐，我就平安快乐。我在想我这个责任应该是要到父母百年以后，就是我我对我自己。
01:16:28 1
你不会因此觉得自己太刻苦，甚至有些苦。比如说我们从报纸上读到的是你为了照顾爸爸妈妈，尤其照顾妈妈生病的时候，你要放弃自己的个人的生活，放弃自己的情感。那这些会不会？当然对于父母我们一定要尽自己能力去照顾他们，但是要放弃自己生活的话。
01:16:50 2
会不会太苦了自己？不会。其实我放弃自己的感情不是因为妈妈生病，也不是因为家庭，是因为我自己想清楚，我未来的人生应该可以拥有或者面对什么样的感情生活。
01:17:06 2
我的父母真的太辛苦，他们没有任何家庭背景的支撑，白手起家带五个小孩成长长大，给我们正确的人生观。我看过父母最辛苦的那个阶段，所以到了年纪大以后，我总觉得作为子女孝顺这是本分的事情，当然他们生病了，我应该要尽自己的力吧，就是我能够来到世界上，我有这个躯体，有灵魂，我有受教育，我有照顾，我成长，也都是我父母给我的，那他们老了病了怎么办？你不是丢给外佣或者是丢给老医院照顾机构当然要自己照顾。我是被他们照顾长大的，他们现在老了病了，当然是要有我，当然是我们要照顾他们，这是天经地义的事情。我不会觉得苦闷，我比较苦闷的是无助，就是我对于父母老了病了我很无助。因为我不是医生，我不能对他们一致什么。但是我只有陪伴，如果他把我养这么大我连陪伴的工作我都不能做，那我是不是会对他所以。
01:18:22 1
这其实是你自己一个特别清楚的一个选择。对，可能这过程当中也需要，因为真的是家庭责任和事业的选择，这两者之间你都是要付出百分之百，可是一个人就只有百分之百。所以如果两者都要去所谓兼顾的话，他很难有一些时候你就要着重一方，暂时忽略另一方。对一个演员来说，那你就是要有一段时间，可能你也因此会错过一些角色。
01:18:49 2
如果是因为父母错过一些角色，我觉得这也是我的命，我会接受，而且我也觉得不可惜，因为我如果在演艺圈舞台站得够久，我有一天还会再碰到。如果有这个缘分，但是父母的缘分就这一辈子我应该要好好把握。我其实偶尔也会放手了，像我弟弟妹妹，大家都已经长大成人了也为人母为人父了，所以他们可以足以照顾爸爸妈妈。有时候我很忙的时候，其实也是弟弟妹妹们照，但我休息了我就是会全心全意在家，我变得比较宅，但是我也觉得 OK 可以的。因为我在工作的时候，我享受很多人的包围，大家都对我很好。然后我也小时候去过很多地方，我有一个好奇。
01:19:40 1
其实也是现在很多女性在做人生选择的时候，包括我自己其实也已经算做过那个选择了。就是你明白如果你一个人去追求事业的话，你是很自由，你没有负担。但女性又渴望拥有做母亲的经历，那也是一段很丰富的人生历程。但是你做母亲的选择的时间段就只有这么多，过了以后可能就彻底过去了。所以很多年轻女性她会有一些困惑，一旦过去你再回头看，可能又会有一些失落和遗憾。我不知道桂玫姐你在当年做选择的时候，你有过这样一段挣扎的时期吗？如果回头去看的话，你会有一些遗憾吗？
01:20:20 2
应该是三十几岁的时候，我特别想要有个小孩，因为我觉得我要结婚好像挺难的，我不愿意放弃我的工作。因为我在演艺圈从零然后一步一脚印走到三十几岁，那个时候自己有一片小小的天然后我可能结婚以后我就要放弃。因为我觉得我是一个家庭观念很重的人我没有办法向两边跑。不只是向两边，我的工作，我自己成立的家庭，还有我自己原生家庭。我那个时候我会觉得我不行了，我经常会蜡烛好多头烧，因为这是可能是我个性使然。是不是人家愿意接受我这样我不管，但是我就是会想那么多。
01:21:07 2
所以我有一次跟我妈妈提说，妈妈我三十几岁我可不可以不结婚的话，我生一个小孩。我妈说好啊妈妈跟我说好，我妈是一个特别传统的人，但她跟我说好，我说真的吗？那你会帮我带吗？他说那到时候再看吧，我就这样犹豫着。
01:21:25 2
有一次我阿姨知道了这个事情，我阿姨就跟我说不准你这样做，因为她是单亲，她知道单亲带一个孩子成长有多困难。她说不准你这样做，你不要走我的后车。后来我想一想就错过了就错过了我很想要有小孩的念头。
01:21:46 2
现在回头去想，其实我觉得还好，我没有小孩。因为年代一直在改变，环境也一直在改变。有很多时候就是我们说为什么会有代沟？
01:21:58 2
可能我们很多多传统的思想，再加上现在的思想，有时候活在现在的我自己也会抵触。过去那样的人说是对的，现在这样的也是对的。到底要怎么去平衡这个想法，或者怎么去平衡这个思想。然后现在的社会其实资讯不过于发达，很多时候不是像我们过去那种很纯朴，那种手工，那种有人的温暖。以前给我写信打电话，现在就是传讯息，一年半都不见面，但都是传讯息，我觉得那个好冷。
01:22:38 2
现在的社会其实我也觉得改变很多人心也改变了很多。如果有一个小孩，我也会担心他怎么面对这个社会，然后他的下一代我也会担心。因为我的个性是这样，所以我就觉得还好。我没有小孩，我不用担心那么多天塌下，不关我的事。我现在看到我的同事，他就说我现在回家煮饭什么的。我就说你看这个就是不婚，然后不生就是这么自在。你要赶着这个点回去接小孩，然后煮饭我们都不用。拜拜再见。
01:23:20 1
那你从来不会有脆弱，觉得孤独的时候吗？
01:23:23 2
不会，我可以玩我弟弟的小孩。
01:23:26 1
玩我妹妹的小孩，玩完再送回去。
01:23:29 2
对对对，玩玩就好，然后送回去这样。所以应该说我的身边，就我的生活当中是一直都有人的。我回家也是一个大家庭，弟弟妹妹的小孩，爸爸妈妈什么这样是个大家庭，我工作也是这么多人，所以我的身边一直都有人。所以其实我很想自己一个人，很想但是有一天我们会不工作。
01:23:54 1
总会有一天可能我们 75 还在工作，75 还在工作，但有一天 80 85 有一天不工作了，家里长辈也会离开我们。那个时候如果是真正一个人的话，你会害怕这种孤独吗？
01:24:09 2
我应该会很享受，因为从来没有过，你知道吗？像我的朋友从南部上来北部工作，或者是有的朋友是这个年纪没有父母了，所以他们就很渴望有一个家。家里有人，但是他们就是自己一个人。他们说回家都不知道做什么，我说你来我家帮我一起做家事，我有好多事要做好，多事情要处理，所以你来我家。我还蛮渴望孤独的，蛮渴望一个人。
01:24:44 1
但是你刚才讲我又理解又觉得不理解。你说如果你结婚的话就会失去做演员的可能性，那我会觉得也许是，毕竟还有一些时代的改变。那个时候在台湾作为女演员结婚之后都会失去表演机会吗？
01:25:00 2
当然不会，可是我看他们很辛苦。作为一个母亲，她可能表面上看不出来，但是那个心会一直挂念着，就是几点了，下课了，有谁去接小孩吗？几点了小孩要上床了，有人弄他妈睡觉了吗？尤其是离开家里到外地去工作，那更会有这种，还有放学的也有没有好好走路安全问题。我觉得作为一个母亲都会这样花心。可能有一些人的家庭是有人带小孩的，但是她的心里还是会有小孩在他的心里。我觉得我自己是一个什么事都要往身上揽的人我可能比较好。
01:25:48 1
所以你是一个非常的了解自己，也非常清楚知道自己想要什么的一个人。于是你做了一个非常其实超前的一个决定。通常我们在情感当中做一个决定，是因为这个情感烂了，这个人背叛了，或者情感无疾而终了之后，你才半推半就的不得已的做一个决定。但你是主动的做了一个选择，在那个时候我会觉得如果一段情感还没有到他终点的时候，你提前就结束。他说我以后就要这样的人生，那是个很大的决定。如果有一天遗憾了会怎么办？我觉得你好有勇气。
01:26:26 2
但是我没有拒绝感情。
01:26:28 1
只是拒绝结婚。对。
01:26:29 2
拒绝结婚那也不能生了。所以前提是如果你要跟我交往，跟我在一起的话。
01:26:35 1
你要接受就是我的情况，我的要求就是如此，我不可能跟你有婚姻，我不可能完全照顾家庭，我也不可能跟你养育孩子，我还要以我的事业为主。如果你答应的话。
01:26:47 2
我们在一起现阶段已经不可能生了，对不对？然后如果我们要谈感情是可以的，但是你刚刚说的说不能结婚，不能什么，那是我之前对自己的想法。但是现在有很多时候那个状态可能你会改变。如果这个男人特别好是可以结婚的，是可以作为一个老伴的，其实也可以，但就不会有小孩。但我觉得像这样的男人太少了。
01:27:19 1
那你有碰到让你动心的吗？现在有有碰到让。
01:27:23 2
你动心的吗？现在没有，现在努力在碰。但是我觉得人很危险的。就是你要把你自己的快乐和自由建立在别人的身上，让别人去主宰你的快乐跟自由。那个是很不安全的。
01:27:37 1
是这两天不是是男生女士去世了吗？我很伤心。
01:27:42 2
对我们很多。
01:27:43 1
朋友大家都很伤心，很伤感。我在飞机上见过他。非常帅的，非常有风度的一个女性人群中你也看到他。但是像他这么帅的一个人，他在情感上依然是有他的弱点的。他会因为爱这个男人，他愿意无怨无悔的做一些付出，你就会觉得有不安全感。因为事业我们可以掌控，但情感你会真的。如果我把我的全部幸福压在对方身上，那好吓人，完全仰仗于这个人。
01:28:15 2
仰仗于另外一个人。不行，我不可以。我不是那样的女生，我可以自己很帅气的活着，但是我不要依赖另外一个。
01:28:26 1
所以这样的女生是很难找到一个让她心动的人的。
01:28:30 2
对，因为男生会说你太中性了，一点都不女人。我说为什么我要一定要是很女人的女人呢？我的结构是女人，我的观念是女人就好了。为什么我的所有一切一定要是女人呢？我可以主宰我自己就好。
01:28:46 1
如果他的意义上的女人的话，我觉得你很女人，你很性感的。我认为当年台湾影坛有两个人，我认为是很女人很性感的，一个是你，一个是杨慧山。
01:28:56 2
我哪里有美女人，那个是造型，那个真的是造型，我的个性有时候很男生。那就是工作需求，他就是要塑造女生那样。
01:29:08 1
所以人唯一在生活当中能够找到掌控感的，可能就是尽力的在自己的工作当中倾尽我全部的才华和能力。所以我们才能够看到近些年你有很多的角色，而且愿意去演电视剧。因为我知道在电影圈来说，一般都是电影咖，可能是要比电视剧咖是要高一点的。但你愿意去拍很多电视剧，而现在台湾电视剧质量很好。
01:29:34 2
因为我是从电视剧起家的，我一开始是拍电视剧，然后再踏入电影，所以其实很难得。就是在我那个年代，可以拍电视剧同时拍电影的其实不多。我是少数几个幸运的人，因为当时的电影导演他不会接受电视演员。
01:29:56 2
我是少数几个，而且我对于表演我常常都会说，为什么拍电视不能拍电影，拍电影为什么不能拍电视？一样是表演工作，一样是艺术工作，它没有界限，为什么一定要分这个跟那个？可是当时的导演会说，看电视不用钱，看电影要花钱买票。我说但都一样是表演的，你只要是剧情好好的戏，大家都会喜欢。我觉得没有什么分别。可是因为今年台湾的影集拍的非常好，影集也会在电视上。对。
01:30:32 1
现在大陆评论就他在台湾的很多电视剧拍的质感真的非常好，影后什么的都很好看。
01:30:40 2
但大陆有很多剧也很好看的。有一个戏在云南拍叫什么？是刘亦菲。
01:30:46 1
演的那个吗？对对对。
01:30:48 2
很好看。你那个很好看，一个民宿。对。
01:30:52 1
因为你喜欢做民宿。
01:30:54 2
哎也不是因为这样，我觉得很清新那个戏。然后在那样的环境里面，人就是很真诚，人的互相跟对于家的那个感觉很好。没有要开民宿了。
01:31:10 1
没有你不是说以后要开民宿吗？
01:31:12 2
越老越开不动了。15 年前台湾民宿就是很夯，老板就住在民宿里面，来来去去的住宿的人就像他的朋友一样。那个时候我只是个客人，我觉得很有趣。我当时在想，如果我年纪大了以后，我开一个民宿，然后来来往往的人都变成朋友，老了以后不会很孤单。但是这个美梦一直到我拍一个实境节目的时候破碎了。
01:31:40 1
为什么破碎了？
01:31:42 2
天哪，原来那个民宿老板，他要做的工作好多，他要打扫环境，打扫清洁。就是你请得到人的时候，那个人会帮你打扫，你如果请不到人的时候，民宿要自己打扫，扫厕所、换床单，要采购备品，还要擦地板、洗地、洗窗户，什么什么都要，自己还要换瓦斯。如果他没有天然瓦斯，那就必须得叫人家带铜瓦斯来。半夜如果我的客人没有瓦斯的叫我，我还得去帮他换瓦斯。我年纪大了我可能干不来这个事。
01:32:22 1
我希望你干得来，也不要万一。
01:32:24 2
如果客人怎么了，生病了或者怎么了，你要带他去看医生。我的妈呀，还有半夜睡到一半夫妻吵架，你还要当和事佬。
01:32:34 1
哇哦虽然我认为你是有能力做这些事情的，但我还是觉得把你的精力用到拍戏上，可能是我们更想。
01:32:44 2
见到的事情。对，可是拍戏也会吃吧。
01:32:48 1
这是作为演员这个职业的特点。无论你做到多高的位置，你都会想谁能够保证我下一个角色会来呢？他什么时候会来我不知道，这个来的角色是不是我想要的。
01:32:59 2
都不知道。除此之外你也不知道观众还需不需要你。这个是很现实的，因为一代一代的改变不一样。但是没关系，我其实在出道的时候演妈妈的角色我就已经想好了。反正我没有挑角色的那方面的问题。只要是我觉得这个角色我可以胜任，我就可以演他。不管他几岁，不管他是什么状态。但如果这个角色是我不能胜任的那我就真的没有办法，但我也不能要求观众都一定一直要喜欢我，因为我们的观众也会老。
01:33:36 1
的确没有人知道自己的时代什么时候会过去，就是一步一步戏拍，也许拍到有一天。但我总觉得好像时代还是有一些变化。现在开始有更多的给有年纪的女性的角色，不像以前好像所有的影视剧的主角一定是年轻的，哪怕是妈妈也是年轻的，但现在越来越看到有年纪的中年以上的角色。
01:33:59 2
台湾现在更多在发掘女性的内心，像我之前拍的小鹦鹉、爱丽然后双喜这两个妈妈也是截然不同的。妈妈影后里。
01:34:11 1
也很有意思，演一个资深影后。
01:34:14 2
对，那就是我的工作。
01:34:16 1
然后他们都说。
01:34:17 2
菲姐这个很像你，我说对我也觉得我超像的，就是很麻烦的一个艺人。这样感觉到。
01:34:26 1
你对工作充满了无限的热情，这让我很受鼓舞。而且你现在是在做不同的事情，也以一个制作人的身份在做一些工作。
01:34:36 2
我做了一个也是实境节目跟严艺文，就是影后的导演严艺文跟钟欣凌。我们做了一个老少女系列的一个实境节目。第一集是在台湾发掘，对在地有贡献的一些素人。第二集我们就去日本去找嫁到日本的台湾媳妇。
01:34:58 1
很有意思。
01:35:00 2
是就是用女人出发，以女人出发去关心在海外的同样是嫁出去的女人，很感动。
01:35:10 1
像我们这个节目叫岩中花树，你第一次听到这四个字的时候，你脑海当中。
01:35:17 2
会有一个画面吗？有，就是在岩石中长出的花。可是我跟你说在岩石中长出的花还特别漂亮，几乎我去外景的时候，只要在山上或者什么在石头缝里长出来的花特别漂亮。它不是很壮大的，但是那些小花都很漂亮。我想到的是这个。
01:35:41 1
那这朵花的颜色是什么？
01:35:43 2
我没有特定的颜色，我觉得它在什么环境它就可以是什么颜色。
01:35:49 1
那你觉得你是一朵在岩石上长出的花吗？
01:35:53 2
我可以从岩石长出来。在岩石中的话，其实它不是在舒适圈了，他不是在一个肥沃的土地上被照顾、被施肥、被关怀。你长多大了？在岩石的话就是郊外，就是郊区，在石头缝里长出来，它就是自己长出来。你能长成什么样，你能长出什么颜色，你们什么样的数量，其实都是自己长出来的。我觉得那个是更艰难，他不是在舒适的地区长出来的话，应该会更有故事一点。
01:36:29 1
我知道你待会儿还有工作，我有一个请求，我不知道你可不可以唱一句歌。
01:36:34 2
我觉得唱世上只有妈妈好好好，世上只有妈妈好，有妈的孩子像块宝。
01:36:52 1
时常的话在深处绽放。演唱会。
01:37:04 2
实现的力量创造。天堂。
Click any line to jump · Hover to ask AI
Content Overview
资深女演员杨贵媚分享了她的人生选择与感悟，包括在职业与家庭间的平衡，以及对不婚不育的个人见解。她强调独立与自我掌控的重要性，展现了对表演的热爱与坚持。杨贵媚的演艺生涯充满挑战与成长，从电视剧到电影，塑造了众多角色，尤其在妈妈和女性形象上有着深刻理解。她以自然演技著称，曾获金马奖最佳女主角，即使面对挑战和批评，也始终保持专业精神。杨贵媚的故事激励着追求梦想的人，展现了女性的独立与坚强。
#### Speaker Summaries
发言人1
回顾了杨贵媚在台湾电影发展中的卓越贡献，从 1988 年的《妈妈再爱我一次》开始，杨贵媚塑造了众多令人难忘的角色，展现了其演技的多样性和才华。她面对演艺生涯的挑战，如金马奖提名的渴望与失落，以及在家庭与事业间的平衡，始终保持着对艺术的执着追求。杨贵媚对中年女性角色的演绎，反映了她对生活深刻的掌控力和对女性力量的洞察，彰显了其作为资深演员的深度与广度。整个对话展现了杨贵媚在艺术与人生选择上的深刻思考，以及她对女性角色日益增多的观察，体现了她对艺术和女性力量的深刻理解。
发言人2
回顾了自己从歌唱比赛踏入演艺圈的艰辛历程，分享了从零开始，通过不懈努力在演艺界立足的故事。她深刻理解并全情投入每个角色，即使面对挑战与误解，依然坚持自我，追求独立与自我实现，不依赖他人。在塑造母亲角色时，她结合自身经历，赋予角色生命力，强调真诚表演与家庭责任的重要性，尤其是对父母的照顾。她认为个人的快乐与自由应自我主宰，不应依赖他人。同时，她感慨年轻一代成长环境的变化，表达了对演艺事业和生活的热爱与坚持，展现了对生活、感情和未来的积极看法。
艺术 女性 秦汉 演艺圈 歌唱比赛 金马奖 情感 事业 角色 杨贵媚 星星知我心 独立 责任感 家庭 童年 演戏 父母 自信 表演 闽南语
Content Overview
– 本节目由GIADA出品 –
【本期制作人】阿萌
【本期嘉宾】
杨贵媚，演员
陈鲁豫，媒体人、主持人
【本期节目介绍】
岩中花述第九季第六期，杨贵媚的声音隔岸而来。1988年，电影《妈妈再爱我一次》上映，鲁豫与超过2亿观众一同在银幕前为杨贵媚落泪。38年后的今天，鲁豫连线远在台北的杨贵媚，完成这场跨越空间与时间的对话，
拥有四十多年影视经验的杨贵媚有三分之二以上的时间都在扮演各式各样的母亲，她们为她带来掌声、拥抱与奖项的肯定。
不做「母亲」的时候，她成了李安《饮食男女》中温柔克制的大姐朱家珍，也在蔡明亮《爱情万岁》的结尾长泣六分钟，为影史留下经典长镜头。李行、王童、林福地、林正盛……在与几代导演的合作中，她伴台湾影视同行。
生活中的杨贵媚没有结婚，也没有孩子，但她进入“母亲”的角色比影视更早。父母长期在菜市场工作，作为长姐，她早早负担四个弟妹的日常。这些日子成为她日后在银幕的绽放的底色。
为照顾生病的母亲，她一度暂停演员工作，结束二十年的感情，全心投入。渐渐地，她发现弟弟妹妹已经成了大人，她不用再背着「小妈妈」的重担扛起家庭。
于是，热播的影视剧中，又出现了不同样子的母亲。
她又开始演戏了。
【内容提要】 Part 1 从「小妈妈」到演员 05:07 从《妈妈再爱我一次》起，我的声音成了符号 09:48 从小就是家里的「小妈」 15:30 靠唱歌进电视台，但没有自己的歌 19:15 唱歌不赚钱，试试演戏吧 Part 2 与台湾电影同行 23:26 林福地让我学会演戏，李行从未骂过我，林凤娇没有第二个人可以替代 34:07 王童让我选角色，也让我有机会角逐金马奖 45:37 拿奖的那一刻，合作过的导演全在台下 50:34 李安拍戏十分严谨，我为《饮食男女》重学化学 58:43 蔡明亮没给剧本，《爱情万岁》成片让我哭得站不起来 01:11:14 精准的表演是对还是错？ Part 3 「我可以主宰我自己就好」 01:15:56 妈妈生病后，发现弟弟妹妹都长大了 01:21:10 三十多岁时，我曾特别想要一个小孩 01:28:14 我不拒绝感情，但让别人去主宰你的快乐跟自由太不安全 01:33:50 「这个角色我可以胜任，我就可以演」
– 主题曲 –
《岩中花述》陈婧霏
– 节目中提及的作品与人物 –
《妈妈再爱我一次》，陈朱煌执导的电影，1988年上映。
《云水谣》，尹力执导的电影，2006年上映。
《太平轮》，吴宇森执导的电影，分别于2014年（《太平轮（上）》）、2015年（《太平轮（下）》）上映。
《影后》，严艺文执导的电视剧，2024年首播。
《星星知我心》，林福地执导的电影，1983年首播。
林福地，中国台湾导演。
《世上只有妈妈好》，《妈妈再爱我一次》主题曲，首唱于1960年电影《苦儿流浪记》，原唱萧芳芳。
《又见春天》，李行执导的电影，1981年上映。
秦汉，中国台湾男演员。
秦祥林，中国香港男演员。
林青霞，中国台湾女演员，作家。
林凤娇，中国台湾女演员。
甄珍，中国台湾女演员。
李行，中国台湾导演、演员、制作人。
索菲亚罗兰，意大利女演员。
王童，中国台湾导演、编剧、制片人。
《稻草人》，王童执导的电影，1987年上映。
《无言的山丘》，王童执导的电影，1992年上映。
文英，中国台湾女演员。
吴功，中国台湾电影人。
《月光下，我记得》，林正盛执导的电影，2005年上映。
成龙，中国香港男演员、歌手。
刘德华，中国香港男演员、歌手。
徐立功，中国台湾导演、监制。
《饮食男女》，李安执导的电影，1994年上映。
《爱情万岁》，蔡明亮执导的电影，1994年上映。
李安，中国台湾导演、编剧、制片人。
吴倩莲，中国台湾女演员。
王玉雯，中国台湾女演员。
郎雄，中国影视男演员。
归亚蕾，中国台湾女演员。
蔡明亮，华语电影导演、编剧。
陈昭荣，中国台湾男演员。
朱延平，中国台湾导演。
何平，中国内地导演。
施南生，中国香港电影制片人。
《小雁与吴爱丽》，林书宇执导的电影，2024年上映。
《双喜》，许承杰执导的电影，2025年上映。
杨惠珊，中国台湾女演员，琉璃艺术家。
《老少女奇遇记》，于2022年（第一季）、2024年（第二季）播出的真人秀综艺节目。
严艺文，中国台湾女演员、导演、编剧。
!Image 3 「岩中花述」同名图书《岩中花述》（全四册）已经正式上市啦！
书中收录了由鲁豫老师参与主持的第3-6季中34位嘉宾的对谈内容，并根据不同的话题维度，分为了4本书出版：《我决定，要活得很久》《她们重新发明知识》《不退场的勇气》《这是我修改世界的方式》。
希望我们都能在嘈杂、偏见的声音中，活到「后来」！
【《岩中花述》(全四册)】陈鲁豫印签版：product.m.dangdang.com
– 互动方式 –
GIADA官网：www.giada.cn
GIADA小红书：GIADA • 岩中花述
GIADA公众号：mp.weixin.qq.com
GIADA 微博：weibo.com
Make your daily reading actually fit you.A daily brief built from the sources you follow. Get started free
00:00 / 00:00